Une analyse ne se prescrit pas comme un médicament. Elle ne vise pas l’adaptation sociale ni un mieux-être standardisé. Elle nécessite qu’un déplacement s’opère : passer d’une plainte à une véritable question, d’un malaise à un désir de savoir.
Lire la suiteDetailsÀ suivre Lacan, le diagnostic de l’enfant peut s’entendre de façon équivoque.
Lire la suiteDetailsParmi les grandes tendances actuelles que repère la psychanalyse, la chute de l’Autre enseigne quant à la précarité symbolique dans laquelle est laissé le sujet contemporain.
Lire la suiteDetailsCoralie Fargeat porte avec succès son deuxième long métrage, The Substance. Ce film ne pouvait pas laisser indifférent l’Envers de Paris et l’ACF Île-de-France, qui sont au travail de préparation pour leur prochaine Journée intitulée, « Fantasmes contemporains du corps », prévue le 6 décembre 2025. Car dans The Substance, il s’agit du corps, de son image, de sa chair et de ses orgies. Autour d’un « pacte avec le diable via la science du jeunisme », la réalisatrice met en scène, à l’ère du mariage de la science et du discours capitaliste, un fantasme bien connu de l’être parlant : « Qu’il serait beau d’être plus jeune, plus belle, plus parfaite ! » Elle nous embarque dans « une expérience viscérale », en nous immergeant dans la réalisation de ce fantasme qui, ici, transcende la question de l’image du corps et de sa chair jusqu’à son explosion. L’objet regard est au premier plan dans un face à face imaginaire, tout en convoquant le spectateur à regarder en face la transformation du corps en accéléré. Qu’il s’agisse d’une caméra, d’une affiche, c’est bien le stade du miroir qui est aux commandes : « la machine de tout fantasme », comme le nomme Jacques-Alain Miller. Une substance injectable, commandée et livrée dans un locker en...
Lire la suiteDetailsClaire Lance, artiste, photographe, réalisatrice et cheffe opératrice cinéma, vit et travaille à Marseille, France et Göteborg, Suède. Claire Lance est une artiste dont la recherche s’articule autour de l’exposition des chimères utilisant des médiums comme la vidéo, l’installation, et la photographie. Son travail met en évidence notre acte de regarder : "Dans la série The Shelter, je m’attache à enregistrer des explorations visuelles quotidiennes par un minutieux travail de collection d’anomalies : impressions de déjà-vu, pareïdolies, erreurs d’appréciation, paradoxes visuels, illusions vécues, que j’enregistre in situ via la photographie. Travailler avec ce médium ainsi que la vidéo dans A Shelter Perspective est dans ma recherche un mouvement d’ancrage des illusions dans la matière, la cristallisation d’une expérience de doute de la vue, que je retranscris à travers le travail physique de l’objet-œuvre afin de transmettre des impressions vivantes ténues, difficilement exprimables par d’autres médiums que le photographique au sens large."
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